菲达在20世纪80年代的贝鲁特战争中长大，沉浸在祖母曾经告诉她的“红色地狱”中。对死亡的轻视使她怀疑生命的价值和这场永无止境的战争的意义，这场战争与其他许多人如此相似。”

这是对导演西尔维·巴略特的新片《绿线》的描述。该片在本周举行的第77届洛迦诺电影节国际竞赛单元上进行了全球首映。

在这部关于黎巴嫩内战的纪录片中，菲达使用微型人物和模型，与民兵和目击者会面，直面她童年的经历:10岁时，她目睹了学校对面的一场战争，这场战争导致100人死亡，其中包括他们的孩子。菲达是埃尔菲达·“菲达”·比兹里，她和巴约特一起为这部电影写了剧本。

在风景如画的瑞士小镇洛迦诺，主角和导演，以及编辑夏洛特·图尔里斯(Charlotte tourr )和制片人克萨琳·卢瓦索(csamline Loiseau)与影迷和媒体见面，讨论他们的电影，你可以在洛迦诺电影节的网站上看到预告片，以及背后的故事。

“事实上，这个想法本身，这个愿望，很久以前就诞生了，”巴约特分享道。“我认识Elfida 20年了。我是在2006年黎巴嫩战争结束后认识她的，那是黎巴嫩最后一次大规模战争。当我见到她的时候，我明白了，我感觉到她身上有某种东西。她跟我说了很多关于生死边界的事。正如她所说，她与战争和暴力的语言和语法有一种联系，这立即吸引了我，引起了我的兴趣。”

当时她觉得，作为导演，她可能有责任讲述这个故事，揭示更深层次的真相，但她没有立即采取任何行动。“多年以后，很久以后，我想开始写点什么，”这位电影制作人解释道。“它最初是一部长篇小说电影，但由于经济等原因无法拍摄。”

然而，她认为这是因祸得福。“由于不可能拍摄这部虚构电影，这几乎是运气，我不得不用自己的方式来做，所以我开始用小雕像来创作场景，这些小雕像是根据菲达告诉我的关于她的过去、她的童年——一点一点的。”当她给她看的时候，“我明白你在电影中看到的这个小雕像对她来说已经是非常宣泄的了，”巴约特总结道。

比兹里分享了她对制作一部电影的建议的反应。“西尔维跟我说要拍一部电影。我不太明白那是什么意思，但我想表现得友善些。所以，我说‘好吧，如果你想，好吧，为什么不呢’，”她回忆道。“但我根本没有在电影院看到过自己，所以我不明白这意味着什么。如果我知道我今天所知道的，我肯定会害怕做这一切。”

巴约特首先让比兹里讲述她的生活故事，这样她就可以用这些小雕像重现场景。比兹里说:“当她第一次用小雕像的动画片段向我展示我22岁时经历过的一件痛苦的事情时，我真的很难过，今天的电影中没有这个镜头。”“因为对我和我痛苦的记忆来说——我不知道是不是每个人都是这样，当他们在事后回忆时，他们不明白发生了什么——我记得的是固定的、凝固的图像，而不是任何序列。”

她继续说道:“所以，我想起了一个定格的画面:我站着。另一个定格的画面:我躺在地上。但在这两者之间，我没有形象。我的记忆非常碎片化。”这也意味着她最初并不认为巴约特创造的序列是准确的。“一开始，我说，‘不，不是这样的。因为我不记得我摔倒了。例如，她(在电影片段中)让我摔倒了。”

比兹里补充说:“所以她填补了我脑海中图像之间的空白。我发现它既令人沮丧，同时又让我恢复了精神——因为我不再被定格的图像所束缚。这一点非常重要。”

由于这部电影是分几个阶段拍摄的，所以她要面对的东西更多。比兹里回忆说:“在第二阶段，西尔维建议我去看民兵，这让我非常害怕，因为我根本不想打开这个装满记忆的盒子，去看他们，和他们说话。”“但与此同时，我对自己说，如果看到这些小雕像有好处的话，也许它也能对别人有好处。也许这能打开一扇门。”

与战斗人员、目击者以及附近的各种人交谈仍然不容易。“他们非常习惯对抗。比兹里说:“但我之所以成功，是因为我没有与他们对抗，我对他们要说的话很感兴趣。”“一开始，他们不理解我的做法，因为总的来说，我们来找他们是因为我们想要问责。但我只是想了解。这样就容易多了。”